Государственный музей Востока в Москве является единственным специализированным музеем России, в собрании которого в настоящее время представлены памятники искусства и культуры более чем 100 стран и народов Азии и Африки. Фонды Музея насчитывают около 150 тысяч предметов искусства и культуры, почти две трети которых составляют археологические материалы. Все коллекции скомплектованы по регионам (Дальний Восток, Ближний и Средний Восток, Юго-Восточная, Южная, Центральная и Средняя Азия, Северный Кавказ и Закавказье, Сибирь и Крайний Север, Северная и Тропическая Африка и др.), по отдельным странам и народам, по материалам и т.д. Подавляющее большинство экспонатов – это оригинальные памятники, датирующиеся от эпохи неолита до наших дней. В Музее имеется большая научная библиотека (свыше 80 тысяч единиц хранения), в фондах которой хранятся редкие, а порой и единственные в России издания по восточному искусству.
Создание Музея Востока в Москве неразрывно связано с общими задачами музейного дела в переломный для России период организации новой системы культурных учреждений после Октябрьской революции 1917 года. Охрана существовавших до нее музеев и музейных ценностей легла в основу государственной политики в целом, поэтому молодым советским правительством с первых дней Октября был взят курс на обеспечение сохранности богатого культурного наследия человеческой цивилизации, накопленного страной за многие сотни лет ее истории. Только за период с 1918 по 1923 год было образовано свыше 250 музеев, из них 38 – в Москве. Конечно, собрание предметов музейного уровня в одном месте еще не музей. Для него нужны и стены, и средства, и профильные специалисты и многое другое. Сколько «новорожденных» музеев выжило в последующие годы хронической нехватки финансов, квалифицированных кадров, приспособленных зданий и т.д., знают только статистики. Те же музеи, что сумели сохраниться, несмотря ни на что, стали подлинными центрами по сбору изучению и пропаганде памятников истории, науки, техники, культуры, искусства. Одним из них является Музей Востока.
30 октября 1918 г. принято считать официальным «днем рождения» Музея, который за свою историю поменял несколько названий (Ars Asiatica, Музей восточных культур, Музей искусства народов Востока), совершил несколько переездов и не раз подвергался угрозе расформирования. Преодолев невзгоды, он превратился в уникальное культурно-просветительное и научно-исследовательское учреждение и прочно занял свое место в ряду ведущих музеев страны. Первым директором Музея в 1918 г. был назначен Федор Владимирович Гогель (1879–1951).
В разные моменты своей деятельности Музей решал различные задачи, диктуемые, прежде всего, общественно-политической конъюнктурой страны. Первое десятилетие – это, пожалуй, наиболее сложный и интересный этап в его жизни. В 1920-е годы поиски помещений, кадровые вопросы, собирание коллекций, устройство выставок, экскурсии, научная и лекционная работа, взаимоотношения с вышестоящими инстанциями и другими музеями и организациями, внутренние взаимоотношения – все эти известные общественности или скрытые от ее глаз, но очень важные для самого Музея проблемы решались в невероятно сложных условиях. «Дом Гиршмана, что у Красных Ворот», Российский исторический музей на Красной площади, здание ВХУТЕМАСА на ул. Рождественка, 11, «Цветковская галерея» на Кропоткинской набережной, 29, Центральный музей народоведения – вот московские адреса Музея, где ему предоставлялись скромные помещения для хранилищ и выставок, но где он так и не нашел постоянного пристанища. Несмотря на это, музейные собрания активно пополнялись за счет передач из Национального музейного фонда отдельных предметов и целых кол-лекций (Н.С.Мосолова, П.И.Харитоненко, А.М.Позднеева, А.А.Брокара, П.И.Щукина и др.) и даров частных лиц (В.Г.Тардова, А.С.Умнова, В.Р.Чейлытко, О.В.Давыдовой, М.В.Столярова) и организаций. В 1926–1928 гг. второй директор Музея Борис Петрович Денике (1885–1941) организовал три археологические экспедиции в Старый Термез, давшие уникальные материалы из раскопок дворца XII в. и других памятников. В 1929 г. состоялась первая закупочная экспедиция в Нагорный Курдистан и Тушетию, организованная В.А.Гурко-Кряжиным и В.Н.Кацауровым, положившая начало собирательской работе музейных сотрудников на местах.
Первые десять лет, которые можно воистину назвать «годами беспризорности», закончились обретением собственного дома. Постоянное помещение для Музея было найдено по заданию ВЦИК и передано ему распоряжением Моссовета от 27 февраля 1930 г. за № 696, причем о передаче здания церкви Илии Пророка по ул. Воронцово Поле, 16 высказалась Антирелигиозная комиссия Московского комитета ВКП(б) еще 28 ноября 1929 г. Это культовое здание, абсолютно не соответствующее музейным нуждам, на десятки лет становится главным домом Музея Востока.
Формирование музейного дела в начале 1930-х годов было полностью подчинено проводимой Советским государством идеологической политике в деле решения «общих задач развития индустриализации страны и коллективизации сельского хозяйства» На выполнение этих задач было направлено постановление ВЦИК и СНК РСФСР «О музейном строительстве в РСФСР». Культурно-массовая работа становится основной формой деятельности музеев, а их просветительная функция с конца 1920-х годов сменяется пропагандистской. На Первом Всероссийском музейном съезде 1930 г. его делегаты основное внимание уделяли новым принципам построения экспозиций в плане «наиболее целесообразного и выигрышного показа материала в марксистском освещении». На съезде подчеркивалась необходимость «разрушения музеев прошлого», в первую очередь изменение музейной экспозиции как важнейшей формы пропагандистской работы. Наиболее динамичной формой связи с населением была признана организация выставок-передвижек на специальных щитах, которые можно было перебрасывать с места на место без ущерба для ценных музейных экспонатов. Суррогатные выставки-передвижки становятся обычным явлением для 1930–1950-х годов. Щиты с фотографиями музейных предметов и памятников архитектуры, портретами руководителей партии, правительства и ударников пятилеток, со сценами, запечатлевшими созидательный труд, учебу, спорт и отдых по всей стране, можно было увидеть в городских и сельских домах культуры, в клубах и фойе кинотеатров, в школах, рабочих общежитиях и казармах военнослужащих, в парках культуры и витринах магазинов. Нельзя не признать, что эти выставки, нередко сопровождавшиеся экскурсиями и лекциями научных сотрудников, играли положительную общеобразовательную роль и, кроме того, служили своего рода рекламой для устраивавших их музеев и приносили им дополнительный доход.
В 1930-е годы Музей организует в своих стенах множество тематических выставок и выставок-передвижек, тем самым активно участвуя в проведении культурно-просветительной работы среди широких слоев населения. Классовая и антирелигиозная борьба выдвигались в них на первый план, а проводниками этой борьбы становятся так называемые «бумажные экспозиции». Именно лозунги, плакаты, схемы, диаграммы и другие агитационные материалы должны были доносить до массового зрителя основной замысел каждой выставки, а художественные произведения лишь вплетались в его канву, играя роль вспомогательного иллюстративного материала. Следует отметить, что именно в 1930-е годы первостепенное значение в собирательской, экспозиционной и научной деятельности Музея стало уделяться искусству народов советского Востока. Еще в 1922 г. эти народы вошли в состав СССР и с этого времени в республиках Закавказья и Средней Азии, в Сибири и на Дальнем Востоке начинается процесс бурного роста и развития всех видов и жанров изобразительного, декоративно-прикладного и народного искусства, памятники которого практически отсутствовали в собрании Музея. В годы первых пятилеток отдел советского Востока начал активно пополнять свои фонды, ежегодно проводя закупочные экспедиции, устанавливая дружественные связи с музейными и научно-исследовательскими организациями, республиканскими советскими и партийными учреждениями и т.д.
Период с середины 1930-х по начало 1940-х годов был для Музея очень плодотворным. Коллектив его сотрудников добился заметных результатов по всем направлениям своей деятельности, многое сделал для широкой научной популяризации лучших достижений искусства республик советского Востока и стран зарубежного Востока, в первую очередь Китая и Ирана. Новые научные экспозиции и новые научные исследования, а также нормативные материалы по научной пропаганде искусства Востока создавались в Музее в то время, когда в СССР еще не были по-настоящему разработаны основные вопросы обобщения востоковедения как науки об искусстве и культуре отдельных стран, истории искусства зарубежного и советского Востока. Поэтому музеям, в первую очередь Музею восточных культур, приходилось брать на себя смелость самим разрабатывать эти темы, во многом пролагая первые пути для последующих исследователей и практиков-музееведов. Однако дальнейшие их замыслы и планы внезапно были прерваны войной.
Первая половина 1940-х годов пришлась на горькие для всего советского народа годы Великой Отечественной войны. В июле 1941 г. экспозиции и фонды Музея были свернуты и упакованы в ящики, а самые ценные экспонаты были отправлены в эвакуацию в гг. Новосибирск и Соликамск. Штат Музея был сокращен до необходимого для поддержания порядка количества. До середины 1942 г. основное внимание уделялось проверке состояния сохранности упакованных экспонатов, но уже в мае этого года в залах Музея была развернута выставка живописи и графики художников Казахстана и Узбекистана. Сотни лекций по искусству Китая, Индии, Ирана, Японии в московских госпиталях и эвакопунктах, клубах и кинотеатрах прочитали старейшие музейные сотрудники Борис Владимирович Веймарн, Семен Иванович Тюляев и Ольга Николаевна Глухарева; тогда же они подготовили несколько выставок-передвижек и фотоальбомов.
Продолжалась в Музее и научная, и выставочная работа, и работа по комплектованию коллекций и библиотеки. 19 июня 1944 г.
О.Н.Глухарева защитила диссертацию на соискание ученой степени кандидата искусствоведческих наук. С июля по сентябрь этого года завотделом советского Востока Гертруда Львовна Чепелевецкая находилась в спецкомандировке от Управления по делам искусств при СНК СССР в освобожденном от фашистов Крыму, откуда привезла в Музей около 200 первоклассных произведений народного творчества крымских татар и караимов, насильно выселенных со своих мест по указанию Сталина. В конце 1944 г. возвратились в родные стены из эвакуации экспонаты Музея, а особо отличившиеся сотрудники были награждены медалями «За оборону Москвы» и «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.». 25 мая 1945 г. Музей восточных культур первым среди московских музеев открыл для посетителей постоянные экспозиции лучших произведений искусства советского и зарубежного Востока.
Однако радость послевоенного восстановления экспозиций была омрачена, может быть, и не заметным на первый взгляд, но постепенно ставшим хроническим, процессом принудительных раздач в другие музеи и организации многих тысяч экспонатов, растянувшимся более чем на 20 лет. Музей Востока миновала судьба Эрмитажа и других музеев, бесценные экспонаты которых в 1920–30-е годы по воле правительства дешево распродавались разного рода заграничным проходимцам. Ему была уготована иная роль – стать своего рода коллектором, откуда директивными указаниями «сверху» подпитывали свои восточные собрания десятки республиканских и областных музеев СССР. Одни из них понесли тяжелые потери в годы войны (музеи Киева, Одессы, Львова, Минска), другие (музеи средней полосы России и Сибири, республик Средней Азии и Казахстана, Закавказья и Прибалтики), по мнению руководства Комитета по делам искусств (позже – Министерства культуры СССР), «остро нуждались» в памятниках дальневосточного и ближневосточного искусства, хотя и не имели в своих штатах соответствующих специалистов. Кроме того, острейшая нехватка помещений для обработки ежегодно возраставшего числа музейных предметов, сотнями, а порой и тысячами поступавших в его хранилища от частных лиц и официальных организаций, крайне ограниченное число искусствоведов вынуждали сотрудников Музея расставаться с богатствами, достававшимися им немалым трудом. Непростому, но очень насыщенному событиями периоду жизни Музея за первые 30 лет его существования посвящена монография В.Е.Войтова «Материалы по истории Государственного музея Востока. 1918–1950 гг. Люди. Вещи. Дела». М., изд-во «Сканрус», 2003.
В 1950-е годы стали устанавливаться и расширяться зарубежные связи Музея. Победа народных революций в Китае, Северной Корее и Вьетнаме, получение независимости Республикой Индией, некоторыми странами Ближнего Востока и Северной Африки дали качественно новый толчок всей музейной работе. В связи с передачей в дар СССР огромных коллекций китайского и индийского искусства Музей не только сумел открыть и ежегодно пополнять свои постоянные экспозиции этих стран, но организовать выставки-передвижки, которые прошли по десяткам городов Советского Союза. К концу этого периода к маршрутам передвижных выставок подключилась и экспозиция декоративно-прикладного искусства Японии. Популярность этих выставок в стране была чрезвычайно высокой, их рекламировали многочисленные центральные, областные, районные и многотиражные газеты, спрос на выставки из раз-личных больших и малых городов намного превышал возможности их демонстрации, поскольку сил небольшого коллектива научных сотрудников с трудом хватало на выполнение других плановых и внеплановых обязанностей. К счастью, справляться с многообразной выставочной, массовой, научно-исследовательской работой с каждым годом становилось все легче, поскольку на работу в Музей стали приходить молодые специалисты, окончившие искусствоведческие, исторические, этнографические, археологические отделения университетов и институтов.
В 1960-е годы начался новый этап научно-исследовательской работы Музея, связанный с увеличением числа археологических и закупочных экспедиций, не проводившихся в 1940–1950-е годы, научных публикаций и, в конечном счете, формированием коллектива научных сотрудников, многие из которых вскоре стали видными учеными. Научные и культурные связи Музея со странами Азии и Африки становятся все более широкими, содействуя большему взаимопониманию и укреплению дружбы с народами, недавно освободившимися от колониальных режимов.
В 1970-е годы творческий потенциал Музея, несколько утраченный за предшествующее десятилетие, вновь начинает набирать подъем. В научные отделы стали отбирать молодых сотрудников, прошедших «горнило» экскурсионно-лекционного отдела, где они в течение двух-трех, а то и более лет постигали азы общения со зрителями и изучали экспонаты, определяя тем самым свои будущие научные пристрастия. В период 50–70-х годов были приобретены тысячи произведений искусства многих прежде отсутствовавших в музейном собрании народов и стран, восполнивших пробелы в изучении истории искусства Востока и существенно изменивших характер его коллекций. В 70-г годы велись большие работы по ремонту и реконструкции нового здания Музея по Суворовскому (ныне Никитскому) бульвару, переезд в которое состоялся лишь в 1984 г.
1980-е годы вписали новую страницу в историю Музея. Получение дополнительных полезных площадей в самом центре Москвы потребовало иных подходов ко всем видам учетно-хранительской, экспозиционно-выставочной, экскурсионно-лекционной, научной и административно-хозяйственной деятельности. В отделе учета оформились три соподчиненных структурных подразделения – сектор учета, сектор хранения и сектор комплектования. Система хранения фондов, оставшихся в старом церковном здании, подверглась реорганизации по материалам и регионам; был организован ряд новых хранилищ музейных предметов. В отдел реставрации пришли молодые талантливые специалисты, и количество экспонатов, передававшихся ранее в другие организации для реставрации, резко сократилось. Появились первые постоянные экспозиции, дизайнерское решение которых стало образцом для последующих экспозиций. Для работы над постоянными и сменными выставками был организован Экспозиционно-выставочный отдел, тогда же были созданы новые научные отделы – Истории материальной культуры и древнего искусства, Центральной Азии, Кабинет по изучению творческого наследия Рерихов. Начали работу организованные Музеем археологические экспедиции на Северном Кавказе (Адыгея), в Средней Азии, на Чукотке; на протяжении всего этого десятилетия сотрудники отдела Центральной Азии принимали деятельное участие в полевых исследованиях Советско-Монгольской историко-культурной экспедиции. Защита диссертаций приобретает планомерный характер, и ряды кандидатов наук почти ежегодно увеличиваются на одну–две единицы. На 80-е годы пришелся один из пиков собирательской деятельности Музея, его коллекции выросли почти вдвое по сравнению со всем предыдущим периодом. Немаловажную роль в пополнении коллекций первоклассными экспонатами сыграло создание при Музее антикварной галереи «Шон». В эти же годы были заложены «первые кирпичи» в основание Северо-Кавказского филиала Музея в г. Майкопе.
В 1987 г. Музей получил статус научно-исследовательского учреждения I категории, а в 1991 г. Указом Президента Российской Федерации он был приравнен к особо ценным объектам национального культурного наследия России.
Крушение СССР в начале 90-х годов преобразило всю политическую, экономическую и идеологическую основу могучего государства, и вернуть свои позиции в глазах мирового сообщества России доведется еще не скоро. Экономическая лихорадка, сотрясавшая страну на всем протяжении 90-х годов, внесла в налаженную жизнь Музея нервозность и разочарования, а все удачи и маленькие победы следует приписать исключительно добросовестности и профессионализму его сотрудников. В эти годы, например, пять музейных реставраторов подтвердили свой профессиональный уровень, будучи аттестованы как художники-реставраторы высшей и первой категории… Несмотря на отчаянную скудость финансирования, сотрудники Музея создавали временные выставки и постоянные экспозиции, последняя из которых открылась в 2001 г. Пополнение коллекций резко сократилось из-за невозможности приобретать экспонаты и продолжалось лишь за счет даров частных лиц и галереи «Шон». Проведение закупочных экспедиций на местах полностью прекратилось, а работы археологических экспедиций сосредоточились в основном на Чукотке и в Краснодарском крае.
Начало XXI века принесло некоторую финансовую стабилизацию, а с ней и надежду на дальнейшее улучшение музейной деятельности. Началась компьютеризация учетно-хранительской, бухгалтерской и административно-управленческой работы. Проведены серьезные мероприятия по улучшению охранной и противопожарной сигнализации во всех музейных зданиях. Преобразование галереи «Шон» в один из отделов Музея позволяет ныне приобретать произведения искусства за счет заработанных ею средств, хотя, как и прежде, основными источниками пополнения коллекций остаются дары частных лиц и учреждений и поступления из археологических экспедиций. Одним из важнейших достижений Музея за всю его долгую непростую историю стало открытие в 2001 году первой очереди хранилища предметов из драгоценных металлов и камней, носящего рабочее название «Особая кладовая I — Золото археологов», и на очереди стоит финансирование и начало работ по оборудованию второй очереди хранилища «Особая кладовая II — Серебро Востока». В настоящее время научный коллектив Музея насчитывает 122 сотрудника, из которых 2 доктора и 30 кандидатов наук, 2 научных сотрудника учатся в докторантурах и 9 — в аспирантурах различных академических учреждений Москвы.
Задачи, стоящие перед Музеем Востока на ближайшие годы, вряд ли изменятся коренным образом. Все виды его деятельности, обозначенные выше, составляют основу основ любого музея, но формы, в которых они осуществляются, необходимо менять и совершенствовать. Бывшая церковь Илии Пророка на ул. Воронцово Поле, 16, и подъезд в жилом доме на Никитском бульваре, 12, абсолютно непригодны для дальнейшего хранения десятков тысяч ценнейших произведений искусства и истории. Музею крайне необходимо оснащенное современным оборудованием новое большое здание для хранения экспонатов, библиотеки, архивов, размещения реставрационных мастерских, лектория, детских кружков, фотолаборатории и т.д. Богатейший творческий потенциал Музея позволяет расширить горизонты его научной и экспозиционной деятельности.
Сведения об основании музея
В Петербурге с 1818 года существовал Азиатский музей, преобразованный в 1930 г. в Институт востоковедения АН СССР, а в Москве подобного востоковедного центра не было, хотя в Оружейной палате Кремля, российском историческом музее и Музее изящных искусств хранились ценнейшие восточные предметы. Только после Октябрьской революции появилась необходимость и возможность создания специализированного музея. Именно тогда при подотделе Центральных музеев Наркомпроса была учреждена Комиссия музеев восточного искусства, положившая начало организации в Москве музея Ars Asiatica. За свою 80-летнюю историю Музей сменил несколько названий: "Ars Asiatica" (1918-1925), Государственный музей восточных культур (1925-1962), Государственный музей искусства народов Востока (1962-1992), Государственный музей Востока (с 1992 г.).
Единственный в России музей, специализирующийся на хранении, изучении и популяризации произведений искусства народов Востока, создан постановлением Президиума Отдела по делам музеев и охране памятников искусства и старины при Народном Комиссариате просвещения 30 октября 1918 г.Согласно «Положению о Музее искусства Востока Ars Asiatica в Москве» его основными задачами и функциями Музея являются «привлечение интереса и удовлетворение потребностей ученых, художников, учащихся, техников и всякого рода специалистов», комплектование коллекции предметами «возможно высшего художественного качества «создание «специальной библиотеки из русских и иностранных изданий» в целях проведения научной работы, организация и проведение «экскурсий и лекций научными сотрудниками музея на высоком научном уровне», а в будущем, с расширением деятельности музея, - организация «особого научно-просветительного бюро». В этом документе «была разработана структура музея.
Создание Музея Востока в Москве неразрывно связано с общими задачами музейного дела в переломный для России период организации новой системы культурных учреждений после Октябрьской революции 1917 года. Охрана существовавших до нее музеев и музейных ценностей легла в основу государственной политики в целом, поэтому молодым советским правительством с первых дней Октября был взят курс на обеспечение сохранности богатого культурного наследия человеческой цивилизации, накопленного страной за многие сотни лет ее истории. Только за период с 1918 по 1923 год было образовано свыше 250 музеев, из них 38 – в Москве. Конечно, собрание предметов музейного уровня в одном месте еще не музей. Для него нужны и стены, и средства, и профильные специалисты и многое другое. Сколько «новорожденных» музеев выжило в последующие годы хронической нехватки финансов, квалифицированных кадров, приспособленных зданий и т.д., знают только статистики. Те же музеи, что сумели сохраниться, несмотря ни на что, стали подлинными центрами по сбору изучению и пропаганде памятников истории, науки, техники, культуры, искусства. Одним из них является Музей Востока.
Формирование музейного дела в начале 1930-х годов было полностью подчинено проводимой Советским государством идеологической политике в деле решения «общих задач развития индустриализации страны и коллективизации сельского хозяйства» На выполнение этих задач было направлено постановление ВЦИК и СНК РСФСР «О музейном строительстве в РСФСР». Культурно-массовая работа становится основной формой деятельности музеев, а их просветительная функция с конца 1920-х годов сменяется пропагандистской. На Первом Всероссийском музейном съезде 1930 г. его делегаты основное внимание уделяли новым принципам построения экспозиций в плане «наиболее целесообразного и выигрышного показа материала в марксистском освещении». На съезде подчеркивалась необходимость «разрушения музеев прошлого», в первую очередь изменение музейной экспозиции как важнейшей формы пропагандистской работы. Наиболее динамичной формой связи с населением была признана организация выставок-передвижек на специальных щитах, которые можно было перебрасывать с места на место без ущерба для ценных музейных экспонатов. Суррогатные выставки-передвижки становятся обычным явлением для 1930–1950-х годов. Щиты с фотографиями музейных предметов и памятников архитектуры, портретами руководителей партии, правительства и ударников пятилеток, со сценами, запечатлевшими созидательный труд, учебу, спорт и отдых по всей стране, можно было увидеть в городских и сельских домах культуры, в клубах и фойе кинотеатров, в школах, рабочих общежитиях и казармах военнослужащих, в парках культуры и витринах магазинов. Нельзя не признать, что эти выставки, нередко сопровождавшиеся экскурсиями и лекциями научных сотрудников, играли положительную общеобразовательную роль и, кроме того, служили своего рода рекламой для устраивавших их музеев и приносили им дополнительный доход.
На протяжении первых 10 лет своего существования поменялось несколько мест прописки — «Дом Гиршмана, что у Красных Ворот», Российский исторический музей на Красной площади, здание ВХУТЕМАСА на ул. Рождественка, 11, «Цветковская галерея» на Кропоткинской набережной, 29, Центральный музей народоведения — вот московские адреса Музея, где ему предоставлялись скромные помещения для хранилищ и выставок, но где он так и не нашел постоянного пристанища. Только в 1929 г. Музею было передано здание церкви Ильи Пророка (ул. Воронцово Поле, д.16), реконструкция которого продолжалась два года. Летом 1932 г. Музей восточных культур окончательно вселился в собственное здание, занимаемое им и поныне.
К концу 1960-х годов он столкнулся с проблемой острой нехватки площадей, необходимых для его нормальной жизнедеятельности. В конце концов, Музею был предоставлен комплекс «Дома Луниных», однако для его освоения понадобилось долгих 14 лет. Первая выставка открылась здесь в 1984 г.
Основные события
Самая первая выставка экспонатов музея "Ars Asiatica" открылась 22 сентября 1919 г. в двух залах Исторического музея (Красная площадь, д. 2) Она познакомила посетителей с произведениями искусства Китая, Японии, Ирана и положила начало плодотворной выставочной деятельности Музея Востока в Москве.
В научной деятельности Музея уже в 1920-е годы главное место заняла первостепенная для советского востоковедения проблема изучения истории и культуры народов Советского Востока. Ее начало было положено в 1924 г., когда в древний среднеазиатский город Узген направилась группа ученых во главе с Б.П. Денике, которая провела архитектурно-археологическое обследование ряда знаменитых памятников. В 1926-1928 гг. состоялась большая экспедиция, начавшая широкое археологическое изучение Старого Термеза, материалы раскопок которого поступили в музейные фонды. Однако особого размаха полевые работы археологов Музея достигли лишь в 1980-1990-е годы. При раскопках могильников эпохи ранних кочевников в Адыгее и раннего средневековья в Северной Осетии, Эквенского могильника рубежа I тыс.до н.э.- I тыс.н.э. на Чукотке и буддийского культового центра I-IV вв.н.э. на памятнике Кара-тепе под Термезом был сделан ряд сенсационных находок, получивших мировую известность.
Важную роль в активизации научной деятельности Музея сыграла организация в январе 1928 г. Ученого Совета, в состав которого вошли музейные сотрудники, члены Научной Ассоциации востоковедения и Академии истории материальной культуры, в первую очередь академики Н.Я. Марр и С.Ф. Ольденбург, профессор Н.И. Брунов и др. В настоящее время в Ученый Совет входят доктора и кандидаты наук Музея, видные ученые-востоковеды из Москвы и Санкт-Петербурга. Как в прежние годы, Совет принимает решения по кардинальным вопросам научной и экспозиционно-выставочной работы Музея, устраивая свои заседания два раза в году.
В 1930-е годы Музей организует в своих стенах множество тематических выставок и выставок-передвижек, тем самым активно участвуя в проведении культурно-просветительной работы среди широких слоев населения. Классовая и антирелигиозная борьба выдвигались в них на первый план, а проводниками этой борьбы становятся так называемые «бумажные экспозиции». Именно лозунги, плакаты, схемы, диаграммы и другие агитационные материалы должны были доносить до массового зрителя основной замысел каждой выставки, а художественные произведения лишь вплетались в его канву, играя роль вспомогательного иллюстративного материала. Следует отметить, что именно в 1930-е годы первостепенное значение в собирательской, экспозиционной и научной деятельности Музея стало уделяться искусству народов советского Востока. Еще в 1922 г. эти народы вошли в состав СССР и с этого времени в республиках Закавказья и Средней Азии, в Сибири и на Дальнем Востоке начинается процесс бурного роста и развития всех видов и жанров изобразительного, декоративно-прикладного и народного искусства, памятники которого практически отсутствовали в собрании Музея. В годы первых пятилеток отдел советского Востока начал активно пополнять свои фонды, ежегодно проводя закупочные экспедиции, устанавливая дружественные связи с музейными и научно-исследовательскими организациями, республиканскими советскими и партийными учреждениями и т.д.
Период с середины 1930-х по начало 1940-х годов был для Музея очень плодотворным. Коллектив его сотрудников добился заметных результатов по всем направлениям своей деятельности, многое сделал для широкой научной популяризации лучших достижений искусства республик советского Востока и стран зарубежного Востока, в первую очередь Китая и Ирана. Новые научные экспозиции и новые научные исследования, а также нормативные материалы по научной пропаганде искусства Востока создавались в Музее в то время, когда в СССР еще не были по-настоящему разработаны основные вопросы обобщения востоковедения как науки об искусстве и культуре отдельных стран, истории искусства зарубежного и советского Востока. Поэтому музеям, в первую очередь Музею восточных культур, приходилось брать на себя смелость самим разрабатывать эти темы, во многом пролагая первые пути для последующих исследователей и практиков-музееведов. Однако дальнейшие их замыслы и планы внезапно были прерваны войной.
Первая половина 1940-х годов пришлась на горькие для всего советского народа годы Великой Отечественной войны. В июле 1941 г. экспозиции и фонды Музея были свернуты и упакованы в ящики, а самые ценные экспонаты были отправлены в эвакуацию в гг. Новосибирск и Соликамск. Штат Музея был сокращен до необходимого для поддержания порядка количества. До середины 1942 г. основное внимание уделялось проверке состояния сохранности упакованных экспонатов, но уже в мае этого года в залах Музея была развернута выставка живописи и графики художников Казахстана и Узбекистана. Сотни лекций по искусству Китая, Индии, Ирана, Японии в московских госпиталях и эвакопунктах, клубах и кинотеатрах прочитали старейшие музейные сотрудники Борис Владимирович Веймарн, Семен Иванович Тюляев и Ольга Николаевна Глухарева; тогда же они подготовили несколько выставок-передвижек и фотоальбомов.
Продолжалась в Музее и научная, и выставочная работа, и работа по комплектованию коллекций и библиотеки. 19 июня 1944 г. О.Н.Глухарева защитила диссертацию на соискание ученой степени кандидата искусствоведческих наук. С июля по сентябрь этого года завотделом советского Востока Гертруда Львовна Чепелевецкая находилась в спецкомандировке от Управления по делам искусств при СНК СССР в освобожденном от фашистов Крыму, откуда привезла в Музей около 200 первоклассных произведений народного творчества крымских татар и караимов, насильно выселенных со своих мест по указанию Сталина. В конце 1944 г. возвратились в родные стены из эвакуации экспонаты Музея, а особо отличившиеся сотрудники были награждены медалями «За оборону Москвы» и «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.». 25 мая 1945 г. Музей восточных культур первым среди московских музеев открыл для посетителей постоянные экспозиции лучших произведений искусства Советского и Зарубежного Востока.
Однако радость послевоенного восстановления экспозиций была омрачена, может быть, и не заметным на первый взгляд, но постепенно ставшим хроническим, процессом принудительных раздач в другие музеи и организации многих тысяч экспонатов, растянувшимся более чем на 20 лет. Музей Востока миновала судьба Эрмитажа и других музеев, бесценные экспонаты которых в 1920–30-е годы по воле правительства дешево распродавались разного рода заграничным проходимцам. Ему была уготована иная роль – стать своего рода коллектором, откуда директивными указаниями «сверху» подпитывали свои восточные собрания десятки республиканских и областных музеев СССР. Одни из них понесли тяжелые потери в годы войны (музеи Киева, Одессы, Львова, Минска), другие (музеи средней полосы России и Сибири, республик Средней Азии и Казахстана, Закавказья и Прибалтики), по мнению руководства Комитета по делам искусств (позже – Министерства культуры СССР), «остро нуждались» в памятниках дальневосточного и ближневосточного искусства, хотя и не имели в своих штатах соответствующих специалистов. Кроме того, острейшая нехватка помещений для обработки ежегодно возраставшего числа музейных предметов, сотнями, а порой и тысячами поступавших в его хранилища от частных лиц и официальных организаций, крайне ограниченное число искусствоведов вынуждали сотрудников Музея расставаться с богатствами, достававшимися им немалым трудом. Непростому, но очень насыщенному событиями периоду жизни Музея за первые 30 лет его существования посвящена монография В.Е.Войтова «Материалы по истории Государственного музея Востока. 1918–1950 гг. Люди. Вещи. Дела». М., изд-во «Сканрус», 2003.
В 1950-е годы стали устанавливаться и расширяться зарубежные связи Музея. Победа народных революций в Китае, Северной Корее и Вьетнаме, получение независимости Республикой Индией, некоторыми странами Ближнего Востока и Северной Африки дали качественно новый толчок всей музейной работе. В связи с передачей в дар СССР огромных коллекций китайского и индийского искусства Музей не только сумел открыть и ежегодно пополнять свои постоянные экспозиции этих стран, но организовать выставки-передвижки, которые прошли по десяткам городов Советского Союза. К концу этого периода к маршрутам передвижных выставок подключилась и экспозиция декоративно-прикладного искусства Японии. Популярность этих выставок в стране была чрезвычайно высокой, их рекламировали многочисленные центральные, областные, районные и многотиражные газеты, спрос на выставки из различных больших и малых городов намного превышал возможности их демонстрации, поскольку сил небольшого коллектива научных сотрудников с трудом хватало на выполнение других плановых и внеплановых обязанностей. К счастью, справляться с многообразной выставочной, массовой, научно-исследовательской работой с каждым годом становилось все легче, поскольку на работу в Музей стали приходить молодые специалисты, окончившие искусствоведческие, исторические, этнографические, археологические отделения университетов и институтов.
В 1960-е годы начался новый этап научно-исследовательской работы Музея, связанный с увеличением числа археологических и закупочных экспедиций, не проводившихся в 1940–1950-е годы, научных публикаций и, в конечном счете, формированием коллектива научных сотрудников, многие из которых вскоре стали видными учеными. Научные и культурные связи Музея со странами Азии и Африки становятся все более широкими, содействуя большему взаимопониманию и укреплению дружбы с народами, недавно освободившимися от колониальных режимов.
В 1970-е годы творческий потенциал Музея начинает набирать подъем. В научные отделы стали отбирать молодых сотрудников, прошедших «горнило» экскурсионно-лекционного отдела, где они в течение двух-трех, а то и более лет постигали азы общения со зрителями и изучали экспонаты, определяя тем самым свои будущие научные пристрастия. В период 50–70-х годов были приобретены тысячи произведений искусства многих, прежде отсутствовавших в музейном собрании народов и стран, восполнивших пробелы в изучении истории искусства Востока и существенно изменивших характер его коллекций. В 70-г годы велись большие работы по ремонту и реконструкции нового здания Музея по Суворовскому (ныне Никитскому) бульвару, переезд в которое состоялся лишь в 1984 г.
1980-е годы вписали новую страницу в историю Музея. Получение дополнительных полезных площадей в самом центре Москвы потребовало иных подходов ко всем видам учетно-хранительской, экспозиционно-выставочной, экскурсионно-лекционной, научной и административно-хозяйственной деятельности. В отделе учета оформились три соподчиненных структурных подразделения – сектор учета, сектор хранения и сектор комплектования. Система хранения фондов, оставшихся в старом церковном здании, подверглась реорганизации по материалам и регионам; был организован ряд новых хранилищ музейных предметов. В отдел реставрации пришли молодые талантливые специалисты, и количество экспонатов, передававшихся ранее в другие организации для реставрации, резко сократилось. Появились первые постоянные экспозиции, дизайнерское решение которых стало образцом для последующих экспозиций. Для работы над постоянными и сменными выставками был организован Экспозиционно-выставочный отдел, тогда же были созданы новые научные отделы – Истории материальной культуры и древнего искусства, Центральной Азии, Кабинет по изучению творческого наследия Рерихов. Начали работу организованные Музеем археологические экспедиции на Северном Кавказе (Адыгея), в Средней Азии, на Чукотке; на протяжении всего этого десятилетия сотрудники отдела Центральной Азии принимали деятельное участие в полевых исследованиях Советско-Монгольской историко-культурной экспедиции. Защита диссертаций приобретает планомерный характер, и ряды кандидатов наук ежегодно увеличиваются. На 80-е годы пришелся один из пиков собирательской деятельности Музея, его коллекции выросли почти вдвое по сравнению со всем предыдущим периодом. Немаловажную роль в пополнении коллекций первоклассными экспонатами сыграло создание при Музее антикварной галереи «Шон». В эти же годы были заложены «первые кирпичи» в основание Северо-Кавказского филиала Музея в г. Майкопе.
В октябре 1985 г. было принято решение об открытии Северо-Кавказского филиала Музея Востока. Идея организовать отделение московского музея в г.Майкопе, где должны собираться, изучаться и пропагандироваться произведения культуры и искусства народов всего Северного Кавказа от древности до современности, была одобрена в Москве и Адыгее. Руководство тогдашней Адыгейской автономной республики обратилось с ходатайством в Министерство культуры СССР, которое 1985 г. издало Приказ "О создании Северо-Кавказского филиала Государственного музея искусства народов Востока". Под будущий музей было выделено красивое старинное здание по ул. Первомайская, однако для освоения его первой очереди понадобились годы ремонта и реставрации. Только в конце 1995 г. здесь была торжественно открыта первая художественная выставка "Современное искусство Северного Кавказа". В ней приняли участие художники, графики и скульпторы из 11 крупнейших городов, которые во всем многообразии стилей и жанров показали зрителям современное состояние изобразительного искусства народов этого региона.
В 1987 г. Музей получил статус научно-исследовательского учреждения I категории, а в 1991 г. Указом Президента Российской Федерации он был приравнен к особо ценным объектам национального культурного наследия России.
Крушение СССР в начале 90-х годов преобразило всю политическую, экономическую и идеологическую основу могучего государства. Экономическая лихорадка, сотрясавшая страну на всем протяжении 90-х годов, внесла в налаженную жизнь Музея нервозность и разочарования, а все удачи и маленькие победы следует приписать исключительно добросовестности и профессионализму его сотрудников. В эти годы, например, пять музейных реставраторов подтвердили свой профессиональный уровень, будучи аттестованы как художники-реставраторы высшей и первой категории. Несмотря на отчаянную скудость финансирования, сотрудники Музея создавали временные выставки и постоянные экспозиции, последняя из которых открылась в 2001 г. Пополнение коллекций резко сократилось из-за невозможности приобретать экспонаты, и продолжалось лишь за счет даров частных лиц и галереи «Шон». Проведение закупочных экспедиций на местах полностью прекратилось, а работы археологических экспедиций сосредоточились в основном на Чукотке и в Краснодарском крае.
Начало XXI века принесло некоторую финансовую стабилизацию, а с ней и надежду на дальнейшее улучшение музейной деятельности. Началась компьютеризация учетно-хранительской, бухгалтерской и административно-управленческой работы. Проведены серьезные мероприятия по улучшению охранной и противопожарной сигнализации во всех музейных зданиях. Преобразование галереи «Шон» в один из отделов Музея позволяет ныне приобретать произведения искусства за счет заработанных ею средств, хотя, как и прежде, основными источниками пополнения коллекций остаются дары частных лиц и учреждений и поступления из археологических экспедиций. Одним из важнейших достижений Музея за всю его долгую непростую историю стало открытие в 2001 году первой очереди хранилища предметов из драгоценных металлов и камней, носящего рабочее название «Особая кладовая I – Золото археологов», и на очереди стоит финансирование и начало работ по оборудованию второй очереди хранилища «Особая кладовая II – Серебро Востока».
В результате работ Северо-Кавказской археологической экспедиции был получен уникальный археологический материал (с V-IV вв. до н.э. по XVI в.), представляющий большую историческую и художественную ценность. В настоящее время Северо-Кавказская археологическая экспедиция продолжает изучение археологических памятников Краснодарского края РФ, пополняя коллекции музея первоклассным археологическим материалом.
С 1983 года Среднеазиатская археологическая экспедиция постоянно работает на ряде археологических памятников Узбекистана (городище Дурмон-тепе под Самаркандом, городища Пайкенд и Варахша в Бухарском оазисе, буддийский культовый центр Кара-тепе в Старом Термезе), в результате которых был получен разнообразный материал, датирующийся с рубежа нашей эры по ХI-ХII вв. В настоящее время на основании Договора с Институтом истории АН Республики Узбекистан проводится работа в совместной российско-узбекской Тохаристанской экспедиции (городища Кампыр-тепе, Дабиль-курган).
С 1987 года музеем осуществляются археологические работы на Чукотке на поселении Эквен и эквенском могильнике. Здесь археологами музея был получен уникальный археологический материал, характеризующий искусство и культуру народов Крайнего Севера первой половины первого тысячелетия. Этот материал лег в основу ряда выставок, которые были с успехом показаны в России, Германии, Швеции, Дании.
Сотрудниками музея систематически готовятся и публикуются сборники «Научных сообщений» ГМИНВ, тезисы докладов научных конференций и научные монографии. Многообразны формы международной деятельности, проводимой в музее, выставки разных стран в музее, музейные выставки за рубежом, деловые контакты с посольства ми, встречи с деятелями мировой культуры, регулярное участие сотрудников в международных научных конференциях. Государственный музей Востока является членом ИКОМ и Союза музеев России и принимает участие в работе международных художественных салонов во Франции, Германии, Англии, Италии.
В 1992 г. решением Экспертного совета, одобренным и поддержанным дирекцией, при Музее Востока была организована антикварная галерея «Шон», руководство которой взяли на себя его научные сотрудники. Помимо получения дополнительных финансовых средств для музейной казны, перед ними была поставлена задача контроля ценообразования восточных произведений искусства в Москве и отбора редчайших образцов для пополнения музейных фондов.
На данный момент Государственный музей Востока является единственным специализированным музеем Российской Федерации, в собрании которого в настоящее время представлены памятники искусства и культуры более чем 100 стран и народов Азии и Африки. Фонды Музея насчитывают около 160 тысяч предметов искусства и культуры, почти две трети которых составляют археологические материалы. Все коллекции скомплектованы по регионам (Дальний Восток, Ближний и Средний Восток, Юго-Восточная, Южная, Центральная и Средняя Азия, Северный Кавказ и Закавказье, Сибирь и Крайний Север, Северная и Тропическая Африка и др.), по отдельным странам и народам, по материалам и т.д. Подавляющее большинство экспонатов — это оригинальные памятники, датирующиеся от эпохи неолита до наших дней. В Музее имеется большая научная библиотека (свыше 80 тысяч единиц хранения), в фондах которой хранятся редкие, а порой и единственные в Российской Федерации издания по восточному искусству.
Хроника жизни музея
30 октября 1918 — Постановление Коллегии по делам музеев и охране памятников искусства и старины Наркомпросса при Совнаркоме РСФСР об организации музея Ars Asiatica.
Зима 1918-1919 — Национальный музейный фонд Главнауки передал музею первые коллекции из собраний К.Ф. Некрасова, б. Строгановского училища, антикварных магазинов, собственных запасников. Дом Гиршмана.
Март 1919 — назначение Ф.В. Гогеля заведующим музеем. Создание научных отделов Дальнего и Ближнего Востока.
Апрель–май 1919 — переезд музея Ars Asiatica в здание Государственного Исторического Музея (Красная площадь, 2).
22 сентября 1919 — открытие первой постоянной экспозиции.
Осень 1920 — первая тематическая выставка «Японская гравюра».
Февраль 1921 — организация при музее Покупочной комиссии.
Лето 1923 — переезд музея Ars Asiatica в здание Вхутемаса (Рождественка, 11).
25 мая 1924 — открытие выставки «Искусство Востока».
27 января 1925 — решение коллегии Главнауки о переименовании музея в Музей восточных культур (МВК).
6 апреля 1925 — утверждение Главнаукой первого «Положения о Музее восточных культур».
1925 — в штат музея приняты профессора Всесоюзной научной ассоциации востоковедов (ВНАВ) Б.П. Деннике, И.Н. Бороздин, В.А. Гурко-Кряжин, А.С. Башкиров, Б.Н. Засыпкин.
Февраль 1926 — распоряжение Главнауки о передаче МВК здания б.Цветковской галереи (Кропоткинская набережная, 29).
Сентябрь 1926 — первая археологическая экспедиция музея в Среднюю Азию (Старый Термез) под руководством Б. П. Денике.
Октябрь 1926 — создание научных отделов: Советского Востока, Среднего Востока, Кабинета истории революционных движений в странах Востока (КРД).
1926 — участие МВК в зарубежной выставке, открытой к I конгрессу по искусству и археологии Ирана (Филадельфия, США).
27 февраля 1927 — открытие экспозиции в б. Цветковской галерее.
1929 — первая закупочная экспедиция в Нагорный Курдистан и Тушетию, организованная В.А.Гурко-Кряжиным и В.Н.Кацауровым.
27 февраля 1930 — решение за № 696 о передаче МВК здания церкви Ильи Пророка (ул. Воронцово Поле, д.16).
Октябрь 1930 — прием здания по ул. Воронцово поле, д.16 в эксплуатацию.
7 ноября 1930 — открытие двух выставок в новом помещении музея.
1932 — открытие экспозиций всех научных отделов и КРД.
Сентябрь-октябрь 1933 — проведение первой закупочной экспедиции в Среднюю Азию и Казахстан.
Август-сентябрь 1935 — участие в выставке, открытой к III конгрессу по искусству и археологии Ирана в Ленинграде.
9 марта 1936 — музей входит в систему вновь созданного Всесоюзного комитета по делам искусств при СНК СССР.
2 мая 1938 — открытие новых постоянных экспозиций.
7 июля 1939 — Б.В. Веймарн защищает первую в истории музея диссертацию на звание кандидата искусствоведения.
2 января 1940 — Открытие выставки китайского искусства, созданной на материалах ГМВ, музеев СССР и Китая.
Июнь 1940 — в музее проводится первая Всесоюзная научная конференция, посвященная китайскому искусству.
Июнь 1941 — открытие выставки «Оборона СССР».
Июль 1941 — экспозиции свернуты. Все экспонаты и библиотека музея упакованы в ящики. Экспонаты частично эвакуированы в Соликамск и Новосибирск.
1941-1945 — участие сотрудников музея в военных действиях на фронте и работа в тылу (выставки, лекции в госпиталях и пр.).
10 июля 1944 — открытие Всесоюзной выставки произведений художников союзных, автономных республик и областей РСФСР.
Июль-сентябрь 1944 — командировка сотрудника музея Г.Л. Чепелевецкой в освобожденный от фашистов Крым с целью сбора экспонатов по искусству татар и караимов.
Ноябрь 1944 — реэвакуация музейных экспонатов из Соликамска и Новосибирска. Начало распаковки всех музейных предметов.
25 мая 1945 — Музей восточных культур первым среди московских музеев открыл для посетителей постоянные экспозиции.
7 ноября 1946 — открытие обновленных постоянных экспозиций.
Апрель-июнь 1950 — расширение постоянных экспозиций: Искусство Советского Востока, Искусство Китая, Народное искусство и художественное ремесло Японии, Искусство Тибета, Искусство Ирана и Индии, Искусство Монгольской народной республики.
19 июля 1951 — Комитет по делам искусств при Совете Министров СССР добивается от Моссовета приказа о закреплении за музеем здания по ул.Обуха, 16 на правах госсобственности.
1955 — организация реставрационных мастерских в музее.
1957 — начало регулярной демонстрации временных выставок искусства Советского и Зарубежного Востока.
16 марта 1962 — переименование «Государственного музея восточных культур» в «Государственный музей искусства народов Востока».
1962 — возобновление археологических работ музея в Старом Термезе (участие музея в Совместной археологической экспедиции учреждений Министерства культуры на Кара-тепе под руководством Б.Я. Ставиского).
1967 — введение в эксплуатацию здания пристройки для размещения фондохранилищ и реставрационных мастерских.
2-3 декабря 1968 — проведение научной конференции, посвященной 50-летию музея.
30 марта 1970 — решение Исполкома Моссовета №15/30 «О передаче ГМИНВ МК СССР помещений в доме №12 по Суворовскому бульвару» (городской усадьбы «Дом Луниных»).
1974 — начало формирования коллекции художественного наследия семьи Рерихов в музее.
1977 — открытие зала в постоянной экспозиции музея, посвященного художественному наследию семьи Рерихов.
1979 — открытие Мемориального кабинета Н.К.Рериха.
Январь 1981 — создание Отдела истории материальной культуры и древнего искусства.
1981 — начало археологических работ музея на Северном Кавказе.
1984 — открытие первой выставки в новом здании музея в «Доме Луниных».
1985 — приказ Министерства культуры СССР «О создании Северо-Кавказского филиала Государственного музея искусства народов Востока» в г.Майкоп (Республика Адыгея).
1987 — Музей получил статус научно-исследовательского учреждения I категории.
1987 — начало археологических работ на Чукотке (поселение Эквен и эквенский могильник).
18 декабря 1991 — Указом Президента Российской Федерации музей был приравнен к особо ценным объектам национального культурного наследия России.
1994 — создание сектора наследия Рерихов.
1998 — открытие третьей очереди постоянной экспозиции (Искусство Тибета, Искусство Бурятии).
2001 — открытие четвертой очереди постоянной экспозиции (Искусство Ирана; Искусство Индии); завершение создания постоянной экспозиции.
2001 — создание «Особой кладовой I».
2003 — создание научно-исследовательского отдела наследия Рерихов.
О музее |
Коллекции |
Выставки |
Музей посетителям | Археология
|
Издания |
Новости 
